1 第一视角爽文,网文有特色但不一定“对” 谈到知乎网文IP
,块蛋还是糕知得说回当初“一句话扩写一部小说”在平台上的流行
,或者说问答形式带来的乎还创作刺激,提问者给出一个设定 ,网文感兴趣的块蛋出国劳务公司直招不收费创作者以此为灵感进行创作,这样的糕知形式非常适合知乎这样的高质量问答社区,成果也很亮眼 。乎还 2019年,网文知乎用户梦娃在问题“为什么后宫中嫔妃们一定要争宠”中用故事化的块蛋方式回答,最终连载的糕知回答成了火遍全网的网文《宫墙柳》;同一年知乎用户七月荔在问题“如果你是虐文里的女主你会怎么办”下创作了《洗铅华:恶毒女配生存录》;而马伯庸则根据“如果你来给《刺客信条》些剧情
,你会把背景设计在哪里?乎还”的提问写出了《刺客信条:长安》 ,其改编的网文电视剧《长安十二时辰》也大火
。 在越来越多人郑重其事地在知乎平台上讲故事后,块蛋出国劳务公司排名第一知乎也在2019年顺势推出了盐选专栏,糕知用付费模式支持平台上的创作者,从而构成了知乎向网文IP库发展的基础。 或许这种讲故事、回答问题的起点
,让知乎上的内容逐渐形成了自己的特点,第一人称叙事、短篇幅
、高脑洞
,今年知乎上线的“盐言故事”APP上的内容 ,基本都符合这些能加强读者代入感、爽感的特点
。 单从阅读体验来说,出国劳务公司排名榜知乎上的小说确实能给读者带来与大平台不相同的爽快,日本求人短篇幅故事能让读者在碎片化时间享受阅读乐趣
,情节、故事设定
、人物关系上的脑洞大开也能带来足够的新鲜感,就像《为有暗香来》是以反派女主的第一视角切入剧情,从而让观众眼前一亮 。 但这样的特色在改编影视剧上却可能成为短板
。短故事虽然给编剧留出了更多可发挥空间,但也意味着如果改编者对原著的调性拿捏不准,多发挥出来的原创就可能让原著粉不满;再有多种流行梗的融合
,也让改编出的电视剧更易走向只有剧情冲突但立不住人物的尴尬,噱头为主、缺乏细节
,就很难真正让观众共情 。 像是《为有暗香来》原著的故事发生在皇城里
,电视剧改变了故事背景却没改变人物间的关系,闹出了长公主下嫁商人等不符合常理的剧情
,不仅原著粉无语,电视剧受众也感叹该剧有“小碗盛不下大王八”的格格不入感 。 所以说 ,知乎上虽然有不少阅读角度的优质内容,既满足了当下人碎片化娱乐的习惯,也补足了人们对多元化故事的需求 ,但针对这个内容库进行影视化改编 ,或许需要剧方探索新的方法论才能生产出适合当下剧集市场的内容。 2 长还是短
,这是一个问题 今年知乎上线的“盐言故事”无疑是日本工作想加强自身在网文方向发展上的差异化 ,主打短故事 ,完成与主流网文平台的区分 。但另一边 ,知乎也不舍得放下长故事 。 其从2019年开始,知乎就通过举办赛事来刺激创作者的积极性
,2021年为了进一步鼓励长篇创作
,知乎将故事大赛升级为长篇马拉松创作赛,在最新一季的大赛上
,征文要求甚至直接标明了各赛道的影视对标作品。 很明显
,长篇故事更易获得影视
、游戏行业的青睐,因为长篇意味着更大体量的粉丝基础
、更稳定的潜在市场,这是知乎想要在网文方向上深入发展不能忽视的一点 ,但理性来说,长故事层面知乎并不具备竞争优势。 我们可以横向来看,同样后进场的豆瓣,其平台调性使得平台上的内容更偏现实向、熟龄向 ,仍然强调严肃性与文学性 ,这与赛道上的其他平台都有较为明显的不同
,这份差异化让剧方在寻找版权时能因更“清晰”而被第一时间想到。比如柠萌影业与豆瓣的合作 ,就是双方在题材上的受众重合度较高 ,这带来的好处是剧方有更多经验化为改编上的优势
。 而在差异化之外,因为偏现实向
、非虚构,也让豆瓣IP在影视化改编的过程中 ,不太会因网文常见梗、热门元素的过时而落后于市场 。这大概也是为什么今年来自豆瓣的IP包括《装腔启示录》《九义人》《好事成双》三部电视剧都有不错成绩的原因。 那么再说回知乎,其上的内容虽然会有脑洞大开的新意 ,但在故事性上和主流网文平台的内容没有明显的不同。随着知乎更加侧重短故事,长篇内容在平台上的生存就自然会向短篇所流行的趋势靠拢,这会进一步让知乎长内容IP改编不具竞争力,或许也就只有每一季的马拉松大赛才能带来些许不同
。 当然,近一两年短剧也在快速发展,对IP内容的需求量也在增长
。知乎副总裁张荣乐在今年表示
,过去数年有上百个故事版权卖给了影视公司,从目前播出情况来看,应该大部分都会以短剧形式出现在市面上。 其实,从特点来看 ,知乎IP确实与短剧的需求更吻合
,并且“盐言故事”中以虐文 、重生文
、复仇文为主 ,暗恋 、高岭之花、追妻火葬场这些女频题材常见元素占据版面
,也可以理解为“盐言故事”不过是“晋江短篇版” ,可以说是非常合适的短剧改编IP库。 不过
,短剧的发展尚未被验证 ,长期来看短剧是否如长剧这样依赖IP也是一个问号 。也许“盐言故事”会是知乎会员业务增长的一个优秀驱动器,至于知乎的网文IP梦就不好说了 。